提到今年的入圍心得，吳慷仁直言：「從《白蟻－慾望謎網》之後再度入圍，不會緊張，但很開心，也希望往後也能多一點入圍，就像易智言導演提到的，多入圍多拿獎是好事，都是一個階段的成長。
作者製作提供 台灣是出口導向的經濟體，在這波法案中，有在管制範圍的約佔出口總額0.24%，其中影響最大者為鋼鐵產品。在淨零趨勢下做到公正轉型，可說是一石四鳥的倡議模式。
如何應對CBAM？需要購買綠電嗎？購買綠電憑證可以抵換嗎？這些問題都是近期來諮詢陽光伏特家的企業經常提出的問題，相信也是多數尚未行動的企業猶豫、希望被解惑的問題其實除了《社會秩序維護法》外，隨意去跟蹤他人，甚至是有觸碰他人身體的情況，造成對方感到恐懼、不適，還可能會有違反《性騷擾防治法》的規定，這樣一來，罰則的部分可能就不只是單純的三千元罰鍰這麼簡單，情節嚴重者還可能會遭受牢獄之災。所謂的正當理由，基本上指的就是要有法律上的原因。不過前述事件的男子並未被罰款，因為《社會秩序維護法》第89條的規定中有提到是要經勸阻不聽者，才會進行開罰，而男子在警方的跟監下以及日後的巡邏中，皆未再出現任何奇怪行徑或是尾隨他人的行為，因此警方就會以勸導為主，並不會直接開罰。例如，前面提到警方在接受報警後，以便服方式去跟監奇怪男子，或是在遭遇外遇事件時，為了蒐集另一半出軌的證據，而跟拍對方與第三者前往旅館的畫面等，在這樣有法律上正當事由的情況下，才能夠去跟追他人。
新聞報導，高雄有女學生在前往補習班的路上遭到一名奇怪的男子尾隨，甚至還跟著她進到補習班所在的大樓裡，補習班發現男子的可疑行徑後便報警處理，不過警方在事後也有派警員跟監，近幾日也有派人到大樓附近巡邏，也都並未再發現男子有任何奇怪行徑。不過，如果男子在經過警方的勸導後，在日後仍再繼續出現類似的跟蹤尾隨舉動的話，警方就能夠給予開罰。你若問我什麼是「愛台灣」，我想只要是為這塊土地認真投入並奉獻，這應該可以算是愛台灣吧。
又當我講到鄭氏治台時期，可以從李旦、顏思齊及鄭芝龍的海盜走私，連結談到與日本鎖國政策的關係，進而又能帶到星馬地區華人的遷徙及遍佈。就在今天上這一課要進入尾聲時，文末提到「追懷先德，眷顧前途」這句話突然很有感，從字面上的意思來看，或許會覺得它很老掉牙，似乎又是要被道德包袱給綑綁住一般。也或許長期對於台灣文史的興趣與研究，相較下這篇文章觸及的連結元素，算起來還是目前覺得最廣泛的吧，畢竟它是一篇史書序言論述。雖然我肯定這樣的出發點及用意，但多少覺得可惜，因為這篇文章額外可以延伸的歷史事件、探討論點、族群融攝、文化現象等實在太多了，如果要讓我仔細講解這篇課文，或許講一個月也可能不夠用。
又或者談到日治時期，日本人對台灣人治理前後的待遇差異，懷柔與高壓政策背後的心理轉換，進而再到台灣人在皇民化運動中所面臨的心靈歸屬，最終仍不曉得自我認同為何者的亞細亞孤兒。歷史事實無法改變，卻因為不同人的身分背景而有不同解讀
文：吳子瑜10月10日，是梅艷芳58歲冥壽。在這「異托邦」中，男性往往是衝動、貪婪、自大，就算冬冬的丈夫劉啟文（劉松仁飾）是警隊精英，都依然要壓抑冬冬拯救百姓的熱心，甚至在兩集電影都因為自視過高而闖禍。冬冬在電影中並非天賦異稟，她也是在師傅的跟前努力修練，在危難之中憑著自己的力量走出重圍，從來都沒有高高在尚的睥睨別人。兩套電影的主要場景都彷似參考了中國三十年代的建築風格，但電影中又不時出現一些現代世界的先進科技如電腦、電視機或錄音機，使電影的時空混淆不清，成為抽離現實世界的虛構空間。
作為歌手，梅艷芳創造了多變而屢有突破的形象和曲風，又承擔起扶持後輩的責任，被視為樂壇榜樣。《女人心》的剛與柔電影每每在女飛俠出場的時候，都會有仰視的鏡頭呈現她的威風，而且會有百姓大叫歡迎女飛俠的出現，可見女飛俠在百姓心目中的位置。所以，雖然兩集電影的結局，冬冬始於都是回到了傳統女性的位置，似是有看輕了女性強悍的一面，但是在《莫問一生》的襯托之下，冬冬的結局其實就如俠客退隱一樣，盡顯冬冬既有能力平定世界大事，又有能力甘於平淡的兩面特性。在《現代豪俠傳》中，冬冬曾經給野心家困在天牢，身陷囹圄的她就算筋疲力竭仍然意志頑強，重新打造女飛俠面罩，找回昔日女飛俠的身份和力量。
可是，香港的娛樂文化從來都要歌影視配合，既然能唱，也要能演，不是專業演員出身的梅艷芳，拍戲前的表演經驗便已見盡人生百態，對於揣摩電影中各種平凡或非比尋常的角色，都能演得扣人心弦。作為演員，梅艷芳在男性當道的電影世界之中鶴立雞群，於英雄片或武俠片中不讓男性專美，演出專屬梅艷芳獨有的女俠角色，拯救電影中那些活在危難的百姓。
梅艷芳出身基層，自然明白生存的難度，倘若遇見受苦的人亦絕不袖手旁觀。梅艷芳飾演的冬冬在電影中既剛且柔，出身平凡，又能同時保護家庭及城市，並在「異托邦」大顯身手，無不是現實中梅艷芳的寫照。
杜琪峰執導的《東方三俠》及續集《現代豪俠傳》都是同樣以虛構世界為背景的科幻武俠片，描述了由梅艷芳飾演的女飛俠冬冬拯救萬民的英雄故事。縱然生命未必如烏托邦美滿，但活在「異托邦」仍然可以如冬冬般熱心和努力，將自己的力量發揮得最好，然後推己及人，互相挾持，以女飛俠為榜樣。縱使，女飛俠在百姓面前都是一貫的威風凜凜，但當她脫去了裝扮的面具後，她也只是一個普通人，「異托邦」的英雄絕不是超然的存在。超現實的香港電影香港電影在八、九十年代時，曾經興起過一些超現實題材的電影，例如《92黑玫瑰對黑玫瑰》、《91神鵰俠侶》或《東方三俠》。作為公眾人物，她成立了慈善基金會，在別人需要幫助的時候伸出援手。當這「異托邦」城市充斥了無力感、悲觀和絕望時，傳統主流英雄的強悍和力量可能未必再讓人盼望，反而女飛俠的溫柔和感性更使百姓感到安全可靠。
一介草民憑著自己不屈不撓的態度，將自己拯救，還將自己擁有的力量奉獻別人，從不求名望和回報，甚有俠客的風采。將以上的理解套回到香港八、九十年代的社會背景加以解讀，香港電影那些特色的虛構空間，其實都是充滿了當時香港人對未來的迷惘和疑惑，而在此一時期，能夠在電影的「異托邦」看到梅艷芳扮演的女英雄，將危難中的百姓救出苦海，而且不問回報，實在是城市變遷之時的人性榜樣。
同時，此空間在兩集電影中都面對著不同的危難，前作有清朝遺臣擄掠嬰孩，希望復辟帝制，弄得四處人心惶惶，續集又有野心家操控水源和群眾，使城市動亂不停。兩集電影到結局，冬冬都決定回到家庭不問世事，前作是冬冬小鳥依人的傍在丈夫身邊，續集就是冬冬與女兒冬晴在人群之中離去，兩集結尾的背景歌曲還是主題曲《莫問一生》。
而除了廣被討論的《胭脂扣》，她在《東方三俠》及《現代豪俠傳》中飾演的女俠亦是層次非常豐富的人物，電影建構的「異托邦」亦反映當時香港對未來的不安焦慮。由兩集電影建構而成的虛構空間讓人感覺危機四伏，百姓的生命隨時危在旦夕，城市應有的「安全穩定」從來都沒有在此虛構空間出現，甚有「異托邦」（Heterotopias）的意味。
再者，女飛俠得知嬰孩失救後，她在主題曲《女人心》的歌詞映襯下哭紅了雙眼，透露了女飛俠的剛強外表下，仍有感性溫柔的一面。《莫問一生》本身有著激昂的鼓樂，搭著梅艷芳豪邁的歌聲，無不是為了呈現俠客豪爽的感覺，可是襯了林夕粗中有細的歌詞，就讓人感覺到了電影中冬冬那剛柔兼重的女英雄特色。然而，對比丈夫的英勇行為，冬冬的義舉更顯得深思慎密且深得民心。細數梅艷芳在電影世界留下的光影，可以說是演盡了千姿百態的女性面貌，無論是溫柔婉弱、剛強硬朗還是風趣幽默都可以在梅艷芳的角色中找到
縱使，女飛俠在百姓面前都是一貫的威風凜凜，但當她脫去了裝扮的面具後，她也只是一個普通人，「異托邦」的英雄絕不是超然的存在。作為演員，梅艷芳在男性當道的電影世界之中鶴立雞群，於英雄片或武俠片中不讓男性專美，演出專屬梅艷芳獨有的女俠角色，拯救電影中那些活在危難的百姓。
作為公眾人物，她成立了慈善基金會，在別人需要幫助的時候伸出援手。細數梅艷芳在電影世界留下的光影，可以說是演盡了千姿百態的女性面貌，無論是溫柔婉弱、剛強硬朗還是風趣幽默都可以在梅艷芳的角色中找到。
而除了廣被討論的《胭脂扣》，她在《東方三俠》及《現代豪俠傳》中飾演的女俠亦是層次非常豐富的人物，電影建構的「異托邦」亦反映當時香港對未來的不安焦慮。《女人心》的剛與柔電影每每在女飛俠出場的時候，都會有仰視的鏡頭呈現她的威風，而且會有百姓大叫歡迎女飛俠的出現，可見女飛俠在百姓心目中的位置。
冬冬在電影中並非天賦異稟，她也是在師傅的跟前努力修練，在危難之中憑著自己的力量走出重圍，從來都沒有高高在尚的睥睨別人。梅艷芳飾演的冬冬在電影中既剛且柔，出身平凡，又能同時保護家庭及城市，並在「異托邦」大顯身手，無不是現實中梅艷芳的寫照。兩集電影到結局，冬冬都決定回到家庭不問世事，前作是冬冬小鳥依人的傍在丈夫身邊，續集就是冬冬與女兒冬晴在人群之中離去，兩集結尾的背景歌曲還是主題曲《莫問一生》。超現實的香港電影香港電影在八、九十年代時，曾經興起過一些超現實題材的電影，例如《92黑玫瑰對黑玫瑰》、《91神鵰俠侶》或《東方三俠》。
一介草民憑著自己不屈不撓的態度，將自己拯救，還將自己擁有的力量奉獻別人，從不求名望和回報，甚有俠客的風采。然而，對比丈夫的英勇行為，冬冬的義舉更顯得深思慎密且深得民心。
作為歌手，梅艷芳創造了多變而屢有突破的形象和曲風，又承擔起扶持後輩的責任，被視為樂壇榜樣。在《現代豪俠傳》中，冬冬曾經給野心家困在天牢，身陷囹圄的她就算筋疲力竭仍然意志頑強，重新打造女飛俠面罩，找回昔日女飛俠的身份和力量。
縱然生命未必如烏托邦美滿，但活在「異托邦」仍然可以如冬冬般熱心和努力，將自己的力量發揮得最好，然後推己及人，互相挾持，以女飛俠為榜樣。梅艷芳出身基層，自然明白生存的難度，倘若遇見受苦的人亦絕不袖手旁觀。
